У скрипки звук появляется, когда смычок касается струны, а у фортепиано – когда палец нажимает клавишу. Но звук можно управлять и на расстоянии: приблизить ладонь к антенне, прервать луч света или пройти через невидимый датчик. Есть и устройства, в которых «исполнителем» становится ветер. Такие инструменты превращают пространство вокруг себя в часть музыкальной сцены.
| Место | Инструмент или система | Что вызывает звук |
|---|---|---|
| 5 | Эолова арфа | Ветер заставляет струны колебаться |
| 4 | Soundbeam | Движение пересекает ультразвуковой датчик |
| 3 | Лазерная арфа | Рука прерывает световые лучи |
| 2 | Терменвокс | Ладони меняют электромагнитное поле |
| 1 | The Hands | Жесты рук управляют MIDI-звуком |
5. Эолова арфа
Эолову арфу играет ветер. Её натянутые струны начинают звучать, когда воздушный поток проходит вдоль них и вызывает колебания. Человек может выбрать место, натяжение и длину струн, но конкретная последовательность звуков зависит от погоды. Поэтому мелодия постоянно меняется, а в безветренную минуту инструмент замолкает.
Арфа получила имя от Эола, древнегреческого хранителя ветров. В европейской культуре её связывали с природной музыкой и случайностью: композитор не нажимает отдельные ноты и не может точно повторить один и тот же результат. В этой подборке эолова арфа – самый буквальный пример инструмента, который звучит без прикосновения человека. Её отличие от электронных моделей в том, что источник звука и управление здесь совпадают: воздушный поток сам колеблет струны.
4. Soundbeam
Soundbeam использует ультразвуковой датчик, который замечает движение в пространстве и превращает его в музыкальный сигнал. Игрок может управлять нотами, громкостью или заранее заданным набором звуков движениями рук, корпуса или даже небольшим жестом. Поверхность инструмента нажимать не требуется.
Систему используют, в частности, в инклюзивном музыкальном обучении: датчик можно настроить так, чтобы он замечал широкое движение или очень малый жест. Это отличает Soundbeam от сценической лазерной арфы. Здесь не требуется прерывать видимый луч или держать точную ноту в электромагнитном поле – движение переводится в заранее запрограммированные звуковые события. В результате участник может управлять музыкой даже при ограниченной подвижности.
3. Лазерная арфа
У лазерной арфы вместо струн в воздухе видны световые лучи. Когда исполнитель пересекает один из них рукой, датчик отправляет сигнал синтезатору, и звучит нота. Публике кажется, что музыкант играет на сияющем каркасе, хотя сама «струна» не натянута и к ней нельзя прикоснуться.
Внешне лазерная арфа эффектна, но для музыканта это не только световое шоу. Нужно заранее настроить чувствительность, порядок нот и связь с синтезатором; рука должна пересечь луч так, чтобы датчик зарегистрировал жест. Одни конструкции используют полный веер лучей, другие ограничиваются компактной рамой. В отличие от терменвокса, здесь звук чаще запускают отдельные пересечения, а не непрерывным движением руки между высотами.
2. Терменвокс
Терменвокс изобрёл физик Лев Термен в начале 1920-х годов. У прибора две антенны: одна обычно отвечает за высоту тона, другая – за громкость. Руки не касаются корпуса; расстояние до антенн изменяет электрическое поле и управляет звучанием электронного генератора.
Такой способ игры необычен даже среди инструментов без клавиш. Исполнитель не получает тактильной подсказки, где находится точная нота, поэтому положение ладони приходится контролировать на слух и мышечной памятью. Небольшое движение может плавно провести звук от низкого к высокому, отчего терменвокс узнают по непрерывным скольжениям между нотами. Его не следует путать с синтезатором, управляемым кнопками: главная особенность терменвокса – именно бесконтактный контроль поля.
1. The Hands
В 1984 году музыкант и экспериментатор Мишель Вайсвиш создал систему The Hands – пару датчиковых контроллеров, которые надеваются на руки. Изменение положения кистей, наклон и жесты превращаются в MIDI-сигналы для электронного звукового оборудования. Это уже не отдельный акустический инструмент, а носимый музыкальный интерфейс, который расширяет движения исполнителя до управления синтезатором.
The Hands стоит особняком: устройство физически держится на теле, а некоторые версии включали переключатели. Поэтому его точнее называть сенсорным контроллером, а не прибором, к которому вообще нельзя прикасаться. Но во время исполнения музыкант может менять параметры звука движением рук в пространстве, не нажимая клавиши обычного инструмента. Эта линия экспериментов повлияла на более поздние жестовые интерфейсы электронной музыки.
У каждого решения своя цена свободы: ветер делает арфу непредсказуемой, Soundbeam превращает движение в заранее настроенные сигналы, терменвокс требует точности без тактильной опоры, а носимый контроллер связывает электронику с телом. Музыка без нажатых клавиш оказывается не одним жанром, а целым набором способов играть на расстоянии.