В традиционном инструменте местное дерево часто задаёт не только внешний вид. Его плотность, длина волокон и способность держать форму влияют на вес, резонанс и удобство обработки. При этом «инструмент из одного дерева» не означает, что каждая его деталь сделана из одной породы: струны, мембраны, металлические элементы и резонаторы могут быть из других материалов.
Ниже – пять традиций, в которых конкретная древесина особенно заметна в звучащем корпусе или главной несущей детали. У мастеров бывают замены и местные варианты, поэтому речь идёт о характерном материале, а не о единственном возможном рецепте.
| Место | Инструмент и традиция | Характерная древесина |
|---|---|---|
| 5 | Гавайское укулеле | Коа |
| 4 | Австралийское йидаки | Эвкалипт |
| 3 | Западноафриканская джембе | Ленке, также известное как афзелия африканская |
| 2 | Беримбау для капоэйры | Бириба |
| 1 | Японский барабан тайко | Кейяки, японская дзельква |
5. Гавайское укулеле
Укулеле появилось на Гавайях в конце XIX века под влиянием небольших португальских щипковых инструментов, привезённых мигрантами с Мадейры. Местные мастера начали делать корпуса из доступной гавайской коа. Тонкие деревянные детали формируют резонатор, а компактный размер инструмента помогает ему звучать легко и отчётливо.
Коллекции музыкальных инструментов фиксируют укулеле, изготовленные гавайскими мастерскими из коа, включая модели, выпускавшиеся в Гонолулу в начале XX века. Позже появились варианты из других пород, металла и пластика, поэтому коа – характерная историческая традиция, а не жёсткое требование для каждого современного экземпляра.
Укулеле отличается от остальных участников тем, что древесина распределена по тонким частям резонирующего корпуса. Здесь особенно важны рисунок волокон и масса панелей: инструмент должен быть лёгким, но не терять прочность.
4. Австралийское йидаки
Йидаки – название, связанное с инструментом коренных народов северной Австралии, известным также под более распространённым английским словом «диджериду». В классическом варианте это длинная деревянная труба из эвкалиптового ствола или ветви, естественно выеденных термитами. Мастер очищает поверхность, подгоняет края и формирует удобное устье; полость внутри уже создана природой.
Такой способ зависит от знания местного ландшафта: нужно найти подходящее дерево, проверить его полость и подготовить материал, не разрушая форму. Восковой или смоляной ободок на устье может сделать контакт с губами удобнее. Звук рождается в непрерывном воздушном столбе, а исполнитель меняет его тембр и ритм голосом и дыханием.
Йидаки наглядно показывает, что для инструмента используют не только доски, вырезанные по шаблону. Здесь естественная форма эвкалипта становится почти готовой акустической трубой, а работа мастера заключается в точном отборе и отделке.
3. Западноафриканская джембе
У джембе корпус имеет форму глубокой чаши с узкой ножкой и широкой мембраной. В музейных описаниях джембе из Гвинеи особенно часто упоминается ленке – твёрдая древесина, известная также как афзелия африканская. Корпус выдалбливают из цельного куска; сверху натягивают кожу, которую закрепляют кольцами и шнуром.
Ленке ценят за прочность, необходимую для корпуса, на который натянута мембрана. Но в разных регионах и у разных мастеров применяются и другие породы, если они доступны. Поэтому материал важен как традиционный выбор, а не как исключительная возможность изготовить джембе только из одного дерева.
По сравнению с йидаки джембе использует древесину как акустический объём под мембраной. Звуковое разнообразие создают разные места удара по коже, а корпус усиливает и окрашивает низкие и высокие тона.
2. Беримбау для капоэйры
Беримбау устроен иначе: это музыкальный лук с металлической струной и резонаторной тыквой. Его длинная гибкая дуга, верга, в традиционном бразильском варианте делается из бириба – древесины дерева Eschweilera ovata. Именно изгибаемая деревянная основа удерживает натяжение струны и позволяет инструменту менять высоту звука при изменении давления на неё.
Беримбау звучит вместе с капоэйрой: ритм задают касания струны палочкой, а исполнитель меняет звук, прикладывая тыкву-резонатор к телу. Инструмент поэтому нельзя свести к «деревянной скрипке»: древесина здесь работает как упругий лук, а не как закрытый корпус.
Бириба важна и как природный ресурс. Бразильский институт охраны исторического и художественного наследия поддерживает проекты по устойчивому выращиванию этой породы для изготовления инструментов капоэйры. Это делает беримбау отдельным примером связи ремесла, музыки и сохранения местных растений.
1. Японский барабан тайко
В некоторых разновидностях тайко массивный барабанный корпус выдалбливают из цельного ствола. Среди предпочтительных пород называют кейяки – японскую дзелькву. Это плотное дерево используют для крупного цилиндрического корпуса, на который натягивают кожаные мембраны; обручи и крепления могут включать дополнительные материалы.
Изготовление большого тайко начинается задолго до сборки: древесину сушат, формируют полость и обрабатывают наружную поверхность так, чтобы корпус выдерживал натяжение и повторяющиеся удары. Цельный корпус заметно тяжелее и дороже многосоставного, зато его массивность и резонанс становятся частью звучания.
Тайко завершает подборку как пример, где дерево определяет размеры, вес и саму технологию изготовления. Все пять инструментов используют местную древесину по-разному: как тонкую резонирующую оболочку, природную трубу, выдолбленную чашу, гибкий лук или массивный барабанный корпус.